شاپور عظیمی متولد ۱۳۴۲ در تهران بود. او تا مقطع کارشناسی ارشد، سینما خوانده و مترجم بیش از ۳۰ عنوان کتاب در زمینه سینما، ادبیات و روانشناسی است. بیش از ۳۰ سال سابقه نگارش مقالات سینمایی در نشریه‌های مختلف سینمایی دارد.
شاپور عظیمی متولد ۱۳۴۲ در تهران بود. او تا مقطع کارشناسی ارشد، سینما خوانده و مترجم بیش از ۳۰ عنوان کتاب در زمینه سینما، ادبیات و روانشناسی است. بیش از ۳۰ سال سابقه نگارش مقالات سینمایی در نشریه‌های مختلف سینمایی دارد.
ناتاشا امیری (1349- تهران) داستان‌نویسی است که کارش را از نیمه اول دهه هفتاد بعد از ملاقات با غزاله علیزاده شروع کرد. با چاپ مجموعه داستان «هولاهولا» در ابتدای دهه هشتاد که برایش جایزه داستان اولی‌های خانه داستان و نامزدی جایزه گلشیری و یلدا را به همراه داشت، حضور خود را به‌عنوان داستان‌نویسی جدی اعلام کرد. رمان کوتاه «با من به جهنم بیا» اثر بعدی او بود، اما انتشار مجموعه داستان «عشق روی چاکرای دوم» در نیمه دوم هشتاد بار دیگر نگاه منتقدان و خوانندگان را به او جلب کرد. این کتاب علاوه بر…
آرمان ملی- بیتا ناصر: رمان «ماجراهای هاکلبری فین» اولین بار در سال 1884 به چاپ رسید و شهرتی جهانی را برای مارک تواین، نویسنده و طنزپرداز آمریکایی به‌همراه داشت.
آرمان ملی: تولیدات هنری در هر گرایش و ژانری، با مساله‌ای به نام مخاطب مواجه‌اند و این تلقی وجود دارد که آثاری می‌توانند نظر مخاطبان عام و خاص را به خود اختصاص دهند که برخاسته از موقعیت‌ها، احساسات، مطالبات و به‌طور کلی مناسبات کلی جامعه خود باشند.
آرمان ملی- هادی حسین‌نژاد: با طرح نظریه پساساختارگرایی (که تعمیم منطقی ساختارگرایی بود) و ورود به ساحت‌های پست‌مدرن، جریان‌های ادبی رسما به فضایی ورود کردند که خالی از هر نوع قطعیت، بنیادگرایی و ذاتگرایی در معنا بود؛ یعنی «مفهوم» یا معنا، دیگر الزاما و مطلقا، ساخته و پرداخته نظام دال و مدلول و روابط بین اجزای زبان نیست. این رویکرد، دست مخاطب(ان) را در رسیدن به ارتباط و فهم شخصی خود از اثر، بازتر می‌گذاشت و درک این وضعیت، در خلق آثاری که مخاطب در آن تعامل بیشتری داشته باشد، موثر بود. آنچه در…
آرمان ملی- بیتا ناصر: نویسندگان گاهی با استفاده از تکنیک‌های مختلف، سعی می‌کنند جهان داستانی پیوسته‌ای از خود به‌جا بگذارند؛ جهانی با المان‌ها و شخصیت‌های مشترک که در روایت اصلی یا در روایت‌های پیرامونی، ایجاد پیوستگی می‌کند. به‌گونه‌ای که مخاطب –مخاطبی که به مشتری پروپا قرص و دنبال‌کننده آثار یک نویسنده تبدیل شده است- با فضای داستانی و شخصیت‌ها احساس خویشاوندی و آشنایی دارد، از خصوصیات اخلاقی، ضعف‌ها و قوت‌های آن‌ها خبر دارد و نمی‌تواند نسبت به سرگذشت آن‌ها در مجلد‌های بعدی، بی‌تفاوت باشد؛…
آرمان ملی- بیتا ناصر: برخی معتقدند پایان‌بندی، مهم ترین بخش یک اثر داستانی است؛ زیرا باید ذهن مخاطب را بعد از یک همراهی نسبتا طولانی، به موقعیتی منطقی و قابل درک برساند. برخی اما معتقدند مخاطب نیز در پایان‌بندی و برداشت نهایی از اثر، سهم دارد و نباید با اتکا به قطعیت، راه بر آزاداندیشی مخاطبان بست. مهدی عبدالله‌پور، نویسنده و منتقد ادبی معتقد است اگرچه حتی در پایان‌بندی‌های باز نیز، این نویسنده است که مخاطب را در معرض انتخاب‌های از پیش تعیین‌شده قرار می‌دهد، اما درواقع «هر داستانی، ظرفیتِ…
